Специфика графической иллюстрации как компонента контента качественных изданий

В настоящей статье представлены итоги исследования графической иллюстрации как визуального компонента контента качественных изданий. В данной работе рассмотрена специфика графической иллюстрации, определено место, занимаемое ею в визуальном контенте качественных изданий. Проанализированы жанровые особенности графической иллюстрации. Выявлены устойчивые тенденции в способах визуализации. Автором описаны типы связи между иллюстрацией и текстом, их формальные, функциональные и когнитивные аспекты, что позволило доказать органичность графической иллюстрации как визуального компонента контента качественных изданий.

Ключевые слова: графическая иллюстрация, визуальный компонент, качественные издания.

Abstract

The article presents the results of studying graphic illustrations as a visual content component of quality publications. In the work, the author considers the specifics of a graphic illustration, defines the place it occupies in the visual content of quality publications, analyzes the genre characteristics of graphic illustrations and isolates certain sustainable trends in visualization. The author also examines the types of relationship between the illustration and the text, their formal, functional and cognitive aspects, which makes it possible to substantiate the integrity of a graphic illustration as a visual content component of quality publications.

Key words: graphic illustration, visual component, quality publications.

Процессы глобализации, развития ТВ и Интернета изменили медиапространство. Появилось понятие «медиатекст», который стал результатом интегрированности СМИ в единое мультимедийное и мультикультурное пространство 1 . Пришедшее в отечественную медиапрактику из англоязычных источников понятие медиатекста широко используется в исследованиях Я.Н. Засурского, Г.Я. Солганика, М.Ю. Казак, Т.Г. Добросклонской 2 . Основными категориями медиатекста данные исследователи указывают медийность, открытость, массовость и интегративность, или поликодовость 3 . Большинство современных медиатекстов, по определению исследователей, являются поликодовыми (В. Е. Чернявская), креолизованными (Л.Г. Кайда, Ю.А. Сорокин) 4 . Они соединяют в себе вербальные и невербальные (визуальные, аудиовизуальные и др.) компоненты. Печатный медиатекст включает в себя такие немаловажные визуальные составляющие, как иллюстративное, графическое, цветовое оформление, которые требуют отдельного изучения, т.к. в указанных работах основной акцент сделан на анализе вербальных компонентов медиатекта. Визуальным знакам как составляющим креолизованного текста уделяли внимание в своих работах Ю.С. Чаплыгина,Е.А. Артемьева, Л.М. Большиянова 5 . В рамках дизайна периодических изданий рассматривали иллюстрацию В.В. Тулупов, В.В. Волкова, Н.И. Ворон, И.Н. Табашников 6 . Но исследований именно графической иллюстрации как компонента контента качественных изданий не проводилось, что и определяет новизну и актуальность данной работы.

Методология исследования

В рамках системного подхода автором была использована методика контент-анализа. Для анализа были выбраны графические иллюстрации в качественных изданиях, так как они содержат небольшой, но более содержательный, чем в изданиях другого типа, визуальный ряд. Для качественных изданий не характерно богатое иллюстрирование, но место графических иллюстраций в контент-модели продуманно и функционально, критерии их отбора строже, что исключает появление случайных изображений.

Основные задачи контент-аналитического исследования:

выявить место графической иллюстрации в визуальном контенте качественных изданий;
рассмотреть типы связи между иллюстрацией и текстом как на микро- (материал), так и на макроуровнях (издание);
исследовать жанровую специфику графической иллюстрации в качественных изданиях;
проанализировать особенности художественно-выразительных средств графической иллюстрации;
выявить устойчивые тенденции в способах визуализации.

В соответствии с этими задачами были определены категории, описывающие функциональные, жанрово-стилистические, художественные особенности графической иллюстрации, которые вынесены в кодификатор.

Выборка для контент-аналитического исследования включала пять журнальных изданий: еженедельные журналы «Эксперт» (Э), «Компания» (К), «Власть» (В), «Деньги» (Д), ежемесячный журнал «Секрет фирмы» (СФ) и три газеты: «Коммерсантъ» (Ъ), «Новые Известия» (НИ), «Новая газета» (НГ). Период исследования – 2010−2014 гг.

В ежедневных изданиях проанализированы все выпуски второй недели первого месяца каждого квартала, в еженедельных изданиях в выборку контент-анализа попал каждый пятый выпуск, в журнале «Секрет фирмы» - все выпуски за год. В совокупности было проанализировано 535 выпусков перечисленных изданий, из них 295 номеров журналов и 240 выпусков газет. Всего в исследуемых изданиях было изучено 2637 графических иллюстраций (2197 в журналах, 440 в газетах). Столь подробная выборка и достаточно продолжительный временной интервал позволили досконально исследовать степень включенности иллюстраций в медиаконтент упомянутых изданий, а также их количественные и качественные характеристики.

Место графической иллюстрации в визуальном контенте изданий

В первую очередь ставилась задача выявить место графической иллюстрации в визуальном контенте изданий, то есть ее соотношение с другими видами иллюстрирования (см. табл. № 1).

Таблица № 1. Количество графических иллюстраций в общем визуальном контенте в журналах и газетах по годам (в % к общему числу иллюстраций)

Годы

Журналы

Газеты

СФ

Среднее

НГ

НИ

Среднее

2010

7, 9

5 ,4

2011

8,9

5,9

2012

7,7

5,7

2013

6,5

6,0

2014

7,3

5,3

Анализ полученных данных показал, что среднее количество графических иллюстраций в исследуемых журнальных изданиях составило 8% от общего числа иллюстраций. На долю фотографий приходится 72%, инфографики – 18% , остальное количество (2%) представлено репродукциями и архивными иллюстрациями (см. гр. № 1).

График № 1. Журналы

Наибольшие показатели количества графических иллюстраций у «Секрета фирмы» – 16%, «Компании» – 10%, «Эксперта» – 6%. Наименьшее число графических иллюстраций публикуется в еженедельных изданиях ИД «Коммерсантъ»: в журналах «Деньги» и «Власть» этот показатель составляет 3%.

В целом соотношение графических иллюстраций в журналах с другими видами иллюстрирования СМИ в течение исследуемого периода относительно стабильно (см. табл. № 2).

Таблица № 2. Соотношение графической иллюстрации (Г), инфографики (И) и фотографии (Ф) в журналах (в % к общему числу иллюстраций)

Годы

СФ

2010

15 ,2

1,9

2,9

14,8

4,8

2011

18 ,4

1,8

2,8

14,4

7,0

2012

18,5

2,5

4,2

7,3

6,0

2013

12,7

2,8

3,9

7,0

6,2

2014

14,5

5,3

2,7

8,5

5,5

Колебание показателей наиболее заметно в журнале «Компания», что связано с отказом редакции в 2012 г. от использования графических иллюстраций в качестве постоянных декоративных элементов графической модели издания.

В газетах среднее количество графических иллюстраций – 5% от общего числа. Фотографии составляют 66%, инфографика − 28%, на остальные виды иллюстраций приходится 1% (см. гр. № 2).

График № 2. Газеты

Количественная наполненность в газетных изданиях графическими иллюстрациями более стабильна, чем в журнальных (см. табл. № 3).

Таблица № 3. Соотношение графической иллюстрации (Г), инфографики (И) и фотографии (Ф) в газетах (в % к общему числу иллюстраций)

Годы

НГ

НИ

2010

2,2

9,4

4,6

2011

2,0

10,3

5,5

2012

2,3

10,4

4,5

2013

2,6

10,3

5,0

2014

2,3

9,3

4,4

В течение исследуемого периода максимальное колебание показателей составило 0,7%. Из газетных изданий наибольшее количество графических иллюстраций в «Новой газете» – 10% от общего количества, наименьшее число в «Коммерсанте» – в среднем 2%. «Новые Известия» занимают промежуточную позицию (5%).

На динамику графического иллюстрирования влияют такие типологические факторы, как направленность, периодичность, формат и объем изданий. Так, основой журналистских материалов «Новой газеты» является не оперативная информация, а тексты аналитической и публицистической направленности, которые традиционно предполагают графическую визуализацию, а не документальное иллюстрирование (фотографию). При этом тексты издания редко содержат информацию документально-экономического характера, что существенно сокращает возможности использования инфографики.

Общий процент графических иллюстраций в исследуемых изданиях небольшой, но достаточно постоянный (колебание количества иллюстраций в разные годы составляет не более 0,7% в газетах и 2,5% в журналах), что указывает на стабильность присутствия графических иллюстрации в контенте качественных изданий, а также на устойчивую величину их соотношения с другими видами иллюстраций. Результат количественного анализа дает нам основание утверждать, что графическая иллюстрация – постоянный компонент контента качественных изданий. Ее положение стабильно, несмотря на динамику соотношений других инструментов визуализации – фотографии и инфографики. Так, на фоне количественного роста инфографики в качественных изданиях (от 15% в 2010 г. до 18% в 2014 г.) очевидно уменьшение фотографии (от 77% в 2010 г. до 73% в 2014 г.). Графическую иллюстрацию этот процесс не затрагивает, т.к. она занимает особое место в медиаконтенте, отличное от фотографии и инфографики – инструментов фактической визуализации. Это позволяет нам сделать предположение об особой функции графической иллюстрации в периодическом издании, принципиально отличающейся от функций фотографии и инфографики, имеющих документальный характер.

Функции иллюстрации в медиатексте

Определить набор особых функций графической иллюстрации позволит такой параметр, внесенный в кодификатор, как функции иллюстрации в медиатексте издания. Базовый признак определения функции графической иллюстрации – принципы ее взаимоотношения с текстом.

В основу классификации иллюстрации легли функциональные особенности визуальных компонентов медиатекста, выделенные исследователями поликодовых текстов и оформления периодических изданий, которые классифицируют визуальные компоненты по степени их равноценности тексту. Так, Б. Карварис и М.Б. Ворошилова, выделяют четыре типа иллюстраций по их функциональным отношениям с текстом:

доминирующая иллюстрация, выполняющая ведущую роль по отношению к тексту;
равноценная иллюстрация, выполняющая функцию визуализации текста и равноценная ему по информационной значимости;
сопровождающая иллюстрация, используемая в качестве пояснения к тексту;
декоративная иллюстрация, служащая эстетическим целям, украшающая текст 7 .

По этому же признаку, исследователь газетного оформления С.И. Галкин выделяет три типа иллюстративных материалов: изображение, которое визуализирует текст, самостоятельный изобразительный материал и изобразительные элементы 8 .

Опираясь на эти классификации, автор исследования считает возможным предложить следующую классификацию иллюстраций по типу взаимодействия с текстом. По функциональному взаимоотношению с медиатекстом издания, номера, рубрики или материала можно выделить следующие типы:

декоративную иллюстрацию;
иллюстрацию, визуализирующую текст;
самостоятельную иллюстрацию.

Декоративными иллюстрациями являются изображения, выполняющие исключительно акцидентную или эстетическую функции в оформлении издания, следуя его общей графической концепции. Используемые как декоративные заставки, они опосредованно связаны с медиатекстом рубрики. С медиатекстом материала и номера декоративные иллюстрации связаны в наименьшей степени.

Иллюстрации, которые выполняют функцию визуализации медиатекста, визуализируют средствами графики содержание статей с разной степенью реалистичности и художественной интерпретации. Данные иллюстрации являются примером визуализации материала всего медиатекста либо его фрагмента. Иллюстрации, визуализирующие текст, могут быть доминирующими, равноценными либо сопроводительными по отношению к нему.

Следующей категорией являются отдельные иллюстрации, представляющие собой самостоятельные публикации, связанные с медиатекстом издания или номера, но не имеющие прямого отношения к тексту материалов. Они визуализируют тему номера, тип и концепцию издания.

Таким образом, тип связи текста и иллюстрации в медиатексте определяются полем их функционирования в рамках издания, номера, рубрики, материала.

Метод контент-анализа позволяет детально рассмотреть их на современном эмпирическом материале (см. табл. № 4 и № 5).

Таблица № 4. Функции иллюстрации в медиатексте (в % к числу графических иллюстраций в журналах)

Функции иллюстрации

СФ

Среднее

Иллюстрация к тексту

92,7

6,7

0,6

Таблица № 5. Функции иллюстрации в медиатексте (в % к числу графических иллюстраций в газетах)

Функции

НГ

НИ

Среднее

Иллюстрация к тексту

100

Исследования истории развития иллюстрирования показывают, что графические иллюстрации появились как декоративные компоненты и только со временем вошли в медиаконтент издания 9 . В настоящее время традиционную функцию оформления полосы издания продолжают выполнять декоративные иллюстрации. Они теряют свою актуальность, так как для большинства современных периодических изданий использование иллюстраций в качестве элементов оформления и декорирования не характерно. Исключение составляют журналы «Компания» (28%) и «Эксперт» (6%).

Наиболее яркий пример декоративных иллюстраций – графические иллюстрации, используемыев качестве декоративного обрамления полос рубрики «Главное» в журнале «Компания» (см. рис. № 1).

Рис. № 1. Декоративные иллюстрации в «Компании»

Но и в этом издании, чья графическая концепция вначале была построена на использовании иллюстраций и их фрагментов в качестве элементов оформления полей, их количество за исследуемый период существенно уменьшилось (с 62% в 2010 г. до 7% в 2014 г.), что доказывает снижение роли декоративных иллюстраций в контенте качественных изданий. Газеты, в силу своей технологичности, декоративные иллюстрации не используют.

Функциональный анализ показал, что на фоне сниженияколичествадекоративных иллюстраций возросло число иллюстраций, визуализирующих текст.Данная тенденция подтверждает процесс трансформации графической иллюстрации от декоративного элемента к полноценному компоненту контента. В этом случае иллюстрация частично принимает на себя когнитивную функцию, присущую тексту, выступает а качестве визуального высказывания или его части. Иллюстрации этого вида представляют наибольшую группу среди графических иллюстраций в журналах (93%). Примером удачной визуализации одного из ключевых материалов номера являются графические иллюстрации материалов рубрики «Главное» еженедельника «Компания». Иллюстрируя вербальный материал, графика вычленяет из него самое важное и значимое для читателя и воплощает в визуальных образах (см. рис. № 2).

Рис. № 2. Иллюстрация к тексту в «Компании»

Подобную функцию выполняют и графические иллюстрации в газетах. В силу особенностей современной газетной прессы все исследуемые графические иллюстрации (100%) визуализируют текст либо его фрагмент, выступая в качестве графической цитаты.

Иллюстрация становится визуальным высказыванием части медиатекста не только в конкретной рубрике, но и в целом номере, представляя собой самостоятельную публикацию.

Самостоятельные иллюстрации не связаны непосредственно с текстом материалов. Они информационно самодостаточны и являются отдельными публикациями – визуальными высказываниями авторов. К ним можно отнести иллюстрации обложек, которые не анонсируют материалы номера, шмуцтитулы, не связанные с содержанием предваряемых разделов. Иллюстрации этого вида задают тему номера. Среди журнальных иллюстраций они составляют 1%. Наибольшее количество самостоятельных иллюстраций представлено на обложках журнала «Секрет фирмы» (3%) − это обусловлено графической концепцией журнала, в которой основная роль в визуализации тематики номера и направленности издания в целом отводится именно обложкам. Графические иллюстрации обложки этого журнала несут самостоятельную информационную нагрузку, обусловленную присутствием в них не только графики, но и шрифтовых и инфографических элементов, являются законченным композиционным и содержательным компонентом контента номера (см. рис. № 3).

Рис. № 3. Самостоятельные иллюстрации в «Секрете фирмы»

В газетах графические иллюстрации такого вида не представлены.

Исследование функциональных аспектов графической иллюстрации влечет за собой более подробное изучение наиболее распространенной группы изображений. Как показал анализ, иллюстрации к тексту являются доминирующей группой (92% в журналах, 100% в газетах), поэтому требуют более детального изучения.

Так, анализ функций, которые иллюстрация выполняет по отношению к тексту публикации, позволил выделить доминирующую, равноценную и сопроводительную иллюстрации. В рамках этой парадигмы предмет исследования – соотношение вербального и визуального компонентов медиатекста внутри отдельной публикации или рубрики. Критерии равноценности этих компонентов трудно поддаются определению: на них влияют когнитивные связи, масштабные соотношения, формат и расположение иллюстрации в тексте и т.д., причем их соотношение варьируется. В некоторых случаях изображение представляет наиболее ценную информацию для понимания, чем текст, и наоборот. Соотношение типов иллюстрации теста в журналах и газетах показано в таблицах № 6 и № 7.

Таблица № 6. Иллюстрация текста в журналах (в % к числу графических иллюстраций)

Иллюстрация текста

СФ

Среднее

47,7

40,8

11,5

Таблица № 7. Иллюстрация текста в газетах (в % к числу графических иллюстраций)

Иллюстрация текста

НГ

НИ

Среднее

91,3

5,5

3,2

Доминирующая иллюстрация играет ведущую роль по отношению к тексту, который в данном случае выполняет вторичную, дополняющую функцию. К доминирующим иллюстрациям можно отнести иллюстрацию обложки в журналах и первополосные иллюстрации в газетах, если они сопровождаются подписями или текстовыми анонсами номера. В журнальных изданиях доминирующих иллюстраций 11%. Высокими показателями на общем фоне выделяются журналы «Компания» (30%) и «Секрет фирмы» (16%).

Графические шаржи на обложках еженедельника «Компания» стали отличительным фирменным знаком и доминирующим визуальным компонентом этого издания, они подчеркивают его яркий, самобытный характер.

Анализ динамики графических иллюстраций в журналах показал, что количество доминирующих над текстом иллюстраций за четыре года увеличилось в полтора раза (с 9% − в 2010 г. до 14% − в 2013 г.) (см. граф. № 3).

График № 3. Функции иллюстрации по отношению к тексту в журналах

Основным фактором, повлиявшим на рост показателей, стало активное использование графических иллюстраций в качестве основных иллюстративных материалов номера, главной рубрики, обложки.

В газетах доминирующие иллюстрации составляют 6 %. Максимально высокие показатели у «Новой газеты» – 17%. Увеличенный интервал выпуска (три раза в неделю) по сравнению с ежедневными изданиями позволяет «Новой газете» использовать в качестве первополосных иллюстраций авторскую графику, а не фотографию. Динамика доминирующих иллюстраций в газетах менее выражена, чем в журналах. Колебание показателей не превышает 1% (см. граф. № 4).

График № 4. Функции иллюстрации по отношению к тексту в газетах

На фоне увеличения доминирующих иллюстраций в журналах несколько снизилось количество иллюстраций, играющих равную с текстом роль. Равноценная иллюстрация выполняет функцию визуализации текста и равна ему по информационной емкости. В этом случае вербальный и визуальный компонент контента не могут существовать отдельно, не утрачивая своего смысла. В журналах эта группа иллюстраций составляет 48%. С точки зрения этого параметра, можно выделить издания журнального типа − «Власть» и «Деньги». Большинство графических иллюстраций в этих изданиях визуализируют аналитические или публицистические материалы политического («Власть») или экономического («Деньги») характера, для которых документальное иллюстрирование не так характерно, как для информационных жанров. Задачу визуализации этих публикаций намного успешнее осуществляет авторская графическая иллюстрация, которой присущи большая глубина и метафоричность. Визуальные высказывания иллюстраторов этих изданий звучат так же весомо, как и вербальный текст, который они иллюстрируют.

В газетах равноценных тексту иллюстраций почти вдвое больше (91%), чем в журналах, и их динамика положительна. Сатирические иллюстрации, которые составляют большую часть газетных иллюстраций, изначально несут в себе достаточный информационный потенциал, чтобы играть равную с текстом роль. В изданиях «Новые известия» и «Коммерсантъ» 100% иллюстраций равноценны текстовому компоненту.

Сопроводительная иллюстрация в наибольшей степени связана с текстом, функционально полностью подчинена ему. Без текста смысл изображения теряется или может быть неправильно понят реципиентом. Текст в этом случае доминирует. Подчиненную роль графическая иллюстрация играет в 41% журнальных иллюстраций. Наиболее активно такие иллюстрации используют журналы «Секрет фирмы» (57%), «Компания» (42%) и «Эксперт» (42%). В частности, к сопроводительным иллюстрациям в журнале «Секрет фирмы» можно отнести портретные изображения, не имеющие к содержанию текста прямого отношения, но визуализирующие облик автора либо героя публикации.

В газетных изданиях, в отличие от журнальных, иллюстрации, сопровождающие текст составляют небольшую часть (3%) от общего количества иллюстраций. Можно предположить, что такое положение связано с небольшим количеством графических иллюстраций в каждом номере (от 1 до 5), поэтому каждая из них является значительным компонентом контента и редко играет подчиненную роль.

Итак, контент-анализ показал, что соотношение иллюстрации и текста за исследуемый период изменилось. На фоне общего снижения иллюстраций, выполнявших исключительно декоративную роль, значительно выросло количество иллюстраций, связанных с текстом как на уровне издания, так и на уровне публикации и, соответственно, выполняющих когнитивную функцию.

Газетные издания чаще журнальных иллюстрируются равноценными вербальному тексту изображениями, что связано с особым местом графической иллюстрации (по большей части карикатуры) в контенте этих изданий и традиционной ценностью карикатуры как самостоятельного произведения графического искусства. В журнальных изданиях существенно выше количество доминирующих иллюстраций, что вызвано активным использованием графических обложек в качестве основного визуального компонента номера.

Жанровая специфика графической иллюстрации

Подробно когнитивные аспекты взаимосвязи иллюстрации и текста рассмотрены на примере жанровых особенностей графической иллюстрации в качественных изданиях. Под жанром мы понимаем группу графических материалов с устойчивыми содержательно-формальными признаками. В связи с тем, что, в отличие от фотографии, в которой четко прослеживается дифференциация по жанрам (фотозаметка, фоторепортаж, фотозарисовка, фотокорреспонденция, фотоочерк, фотомонтаж, фотопортрет) 10 и по характеру изображения (документальные, символические, ассоциативные) 11 , современная графическая иллюстрация, в силу своей сложности и многогранности, не может быть атрибутирована так же однозначно, автор счел возможным на основе анализа существующих классификаций 12 предложить такую классификацию графических иллюстраций, в которых соединяются как четко выраженные жанровые признаки, так и характер изображения 13 .

Результаты контент-анализа представлены отдельно, а также в динамике (см. табл. № 8 и № 9, а также граф. № 5 и № 6).

Таблица № 8. Жанр иллюстрации в журналах (в % к числу графических иллюстраций)

Жанр иллюстрации

СФ

Среднее

50,8

18,1

10,2

Карикатура, юмористический рисунок

6,8

5 ,0

2,3

2,2

0,9

0,7

2 , 8

Таблица № 9. Жанр иллюстрации в газетах (в % к числу графических иллюстраций)

Жанр иллюстрации

НГ

НИ

Среднее

Карикатура, юмористический рисунок

91,8

3,9

2,2

1,5

0,2

0,1

Проведенный анализ жанровых особенностей графических иллюстраций в журналах показал, что преобладающая группа изображений − это ассоциативно-символические иллюстрации (51%), т.е. графические изображения, основанные на принципах сравнения, аналогии, сопоставления с отображаемым объектом. Основой данного жанра иллюстрации является визуальная метафора (греч. – «перенос»).По своей информационной значимости символические иллюстрации превосходят остальные жанры, так как кроме явного смысла имеют и дополнительные значения, возникающие в процессе расшифровки ассоциативно-символического ряда. Использование иллюстраций этого жанра в большей степени свойственно качественным журнальным изданиям, основанным на анализе и экспертных оценках. Глубокое проникновение в суть анализируемых явлений и авторское видение событий делает ассоциативно-символические иллюстрации наиболее подходящим визуальным компонентом аналитических и публицистических материалов. Яркими примерами ассоциативно–символической иллюстрации служат работы художника А. Шелютто для еженедельника «Власть» (см. рис. № 4).

Рис. № 4. Ассоциативно-символическая иллюстрация в журнале «Власть»

Все знаковые события года, политические баталии, межнациональные конфликты и громкие судебные процессы нашли отражение в иллюстрациях этого автора в последние годы. Его изображения глубоки по содержанию, в них чувствуется гражданская позиция автора, которая оказывает значительное влияние на визуальную подачу иллюстрируемого материала. Яркая публицистическая направленность его иллюстраций играет весомую роль в соотношении «текст-изображение», позволяя последнему быть равноценным компонентом журналистского материала. А. Шелютто активно использует такие разновидности визуальной метафоры, как олицетворение – перенос черт живого существа на объект (неодушевленный предмет и явление) − и метаморфозу – преображение, превращение чего-либо, изменение формы или структуры.

Анализ показателей использования ассоциативно-символической иллюстрации в журналах по годам выявил, что положительную динамику демонстрируют журналы «Власть» (+18%) и «Секрет фирмы» (+10%) . Это происходит за счет уменьшения количества публикуемых шаржей («Власть») и иллюстративно-информационной графики («Секрет фирмы»). Но в целом, на фоне увеличения иллюстраций других жанров, количество ассоциативно-символических иллюстраций уменьшается. Отрицательная динамика прослеживается в журналах «Деньги» (-46%) и «Компания» (-50%), так как конкуренцию ассоциативно-символической иллюстрации составили рисованные портреты («Деньги») и шаржи («Компания») (см. граф. № 5).

График № 5. Жанр иллюстраций в журналах

В отличие от журналов, газетные издания используют возможности ассоциативно-символической иллюстрации скромнее. Иллюстрации такого плана встречаются в «Новой газете» (7%) и в «Коммерсанте» (5%), в которых большинство материалов имеет аналитическую и публицистическую направленность.

Сатирико-юмористические иллюстрации, представленные карикатурой, шаржем и комиксом, занимают важное место в контенте журнальных изданий (27% в совокупности). Традиционно сатирические изображения представляли собой самостоятельные произведения графического искусства и зачастую публиковались изданием как отдельные материалы. В современных периодических изданиях они в большей степени включены в вербальный контент, но их значимая роль по отношению к тексту по-прежнему сохраняется. Они несут особый смысл, подчас меняя трактовку текста, эмоционально окрашивая его.

Среди сатирических жанров особое место занимает карикатура – иллюстрация, сатирически изображающая социальные, общественно-политические, бытовые явления. Традиционно карикатуры сопровождали сатирические материалы, но в качественной журнальной прессе их количество невелико, что отражается на ее соотношении с другими жанрами графической иллюстрации. В качестве исключения можно назвать еженедельник «Эксперт», где карикатуры (8%) составляют единое целое с небольшими информационными заметками сатирического содержания. В данных иллюстрациях комический эффект создается неожиданными уподоблениями и сопоставлениями. Автор применяет для создания сатирических образов анимационные черты, что позволяет интереснее обыграть сюжетную канву текста. Количественные показатели использования карикатуры в качественных журналах нестабильны. Пик использования карикатур приходится на 2012 г. − период президентских выборов и повышенной политической активности изданий. В 2014 г. число иллюстраций этого жанра уменьшилось на 7%, что вызвано обострением геополитической обстановки и, как следствие, заменой сатирических изображений иллюстрациями нейтральных жанров.

В газетах карикатура занимает основное место – 92% от общего количества иллюстраций и представляет в основном вид социальной и бытовой карикатуры. Выразительные возможности карикатуры позволяют визуализировать смысл информационных публицистических и материалов. Дополнительные эффекты возникают в результате контраста сатирического изображения и нейтрального текста. Карикатура оттеняет журналистский текст и придает ему новые значения.

Карикатуры М. Златковского для «Новых Известий», иллюстрирующие рубрику «Доходы и расходы», представляют привычный для читателя жанр классической социальной карикатуры. Героями сатиры становятся чиновник-бюрократ, взяточник, работяга и т.д. Автор часто использует приемы сопоставления и сравнения персонажа-обывателя и представителей официальных или силовых структур, предстающих в сатирическом виде.

В «Новой газете» сатирические иллюстрации П. Саруханова занимают по отношению к тексту ведущую позицию, представляя собой наиболее весомый компонент визуального оформления этого издания. В числе других автором поднимаются и политические темы, но образы обличаемых персонажей обобщены − в них отсутствуют узнаваемые черты (см. рис. № 5).

Рис. № 5. Карикатура в «Новой газете»

Только атрибуты, которыми автор наделяет своих персонажей, позволяют читателю определить их политическую, социальную или профессиональную принадлежность. Стилизованный сатирический персонаж стал фирменным элементом не только графики этого автора, но и всего издания в целом (85%).

Некоторые иллюстрации нельзя напрямую отнести к жанру карикатуры, но их роднит с ним сюжетная юмористическая канва. Так, иллюстрации В. Чумачева для газеты «Коммерсантъ» удачно вписаны в графическую модель издания. Они визуализируют информационно-аналитические материалы рубрики «Деловые новости», и их сдержанный визуальный облик подчеркивает деловую манеру подачи материалов, свойственную этому изданию. Количественные показатели присутствия карикатур на страницах газет более стабильны, чем в журналах, и не подвержены заметным колебаниям (см. граф. № 6).

График № 6. Жанр иллюстраций в газетах

Следующий жанр иллюстрации – шарж, добродушно-юмористическое изображение, в котором при соблюдении внешнего сходства изменены и выделены наиболее характерные черты моделей. В журналах он встречается наиболее часто (20% от общего количества графических иллюстраций). Шарж – жанр достаточно универсальный. Иллюстрации в этом жанре могут сопровождать любые материалы, где требуется визуализировать личность автора либо героя публикации и придать их образу юмористический оттенок.

Шаржи занимают значительную часть графических иллюстраций журналов «Власть» (61%) и «Компания» (29%). Компонентом графической модели журнала «Власть» стали шаржи К. Куксо на известных политиков и общественных деятелей, дающих оценку текущих событий в рубрике «Вопрос недели». При соблюдении внешнего сходства изменены и выделены наиболее характерные черты персонажей. Использование пародийного сопоставления и преувеличения придают остроту иллюстрируемому материалу. Так, в шарже на Д. Медведева автор обыграл этимологию фамилии (2011. № 40), а образ А. Лукашенко вызывает ассоциации с узнаваемым обликом диктатора (2011. № 27) (см. рис. № 6).

Рис. № 6. Шарж в журнале «Власть»

В газетах шаржи встречаются намного реже, чем в журналах и представлены работами того же автора. В газете «Коммерсантъ» они составляют 5% от общего количества иллюстраций. В других исследуемых газетах они не обнаружены.

Комиксы – серия последовательных изображений, в которой присутствует связная история с краткими пояснительными текстами – печатаются на страницах анализируемых изданий в меньшем количестве. Среди всех графических иллюстраций в журналах комиксы составляют 3% изображений. Большинство иллюстраций этого жанра приходится на «Компанию» и могут быть определены как разновидность политического комикса (10%).

Тематика рисованных историй А. Зубкова соответствует специфике делового аналитического издания, но тем не менее автору удалось удачно визуализировать сюжетную канву, избежав излишней строгости и однообразия. Герои комиксов предстают в виде сказочных или былинных персонажей, привнося элемент игры в контент издания, а использование текстовых вставок помогает понять смысл визуальной составляющей креолизованного текста (см. рис. № 7). Самодостаточность комикса делает его доминирующим визуальным компонентом не только конкретной рубрики, но и всего издания в целом.

Рис. № 7. Комикс в журнале «Компания»

В газетах иллюстрации в жанре комикса практически не представлены. Единичные случаи использования иллюстраций этого жанра встречаются в «Новой газете».

Графические портреты – изображения, где объектом становится человек, внешние характеристики которого отображаются иллюстратором в разной степени реалистичности, − после продолжительного отсутствия вернулись на страницы периодических изданий и составляют 10% журнальных иллюстраций. Связь графических портретов с жанром публикации вторична, они передают облик автора текста либо героя публикации и не претендуют на смысловую значимость, являясь лишь инструментом визуализации медиатекста.

Максимальное количество рисованных портретов (27%) опубликовано на страницах журнала «Секрет фирмы». В этом издании портреты визуализируют облик приглашенных экспертов рубрик «Информационное поле» и «Перспективы». Оригинальная находка этого издания – использование фрагментов графем (наборных элементов) в портретной графике А. Такоева. Данные графические элементы не складываются в законченный текст, но, превращаясь в визуальный знак, придают изображению дополнительную смысловую нагрузку (см. рис. № 8).

Рис. № 8. Портрет в журналах «Власть» и «Секрет фирмы»

Существенное увеличение количества портретов в журналах (с 7% в 2010 г. до 20% в 2014 г.) свидетельствует о возрастающей роли графических иллюстраций нейтрального жанра в контенте качественных изданий. Эта тенденция, очевидно, проявляется в период непростой политической обстановки в стране.

В газетах портретная графика немногочисленна и представлена исключительно в рубрике колумниста «Новой газеты» Д. Быкова (7%).

Коллаж – иллюстрация, в которой сочетаются фрагменты других изображений, различные по цвету, форме, графической фактуре, − менее указанных жанров распространен в качественных периодических изданиях (5%). По информационной емкости он может быть равноценным тексту, а зачастую и превосходить его. Природа этого жанра позволяет соединить несколько графических, текстовых и фотофрагментов, что придает иллюстрации новый, не заложенный в исходных оригиналах смысл.

Так, в коллажах Л. Фирсова для еженедельника «Деньги» возникают дополнительные смысловые значения. Основной визуальной находкой его работ становится эстетика фрагмента, включенного в целое изображение. Его коллажи необходимо прочитывать вдумчиво, несмотря на единую композицию их необходимо рассматривать, выявлять второй, третий и последующие смысловые планы. Важным атрибутом иллюстраций являются фрагменты печатных текстов (обрывков, газет, журналов и т.д.), дополняющие смысл изображения (см. рис. № 9).

Рис. № 9. Коллаж в журнале «Деньги»

Текст выступает как графический компонент, часть которого использована для создания композиции, но в то же время печатное слово не утрачивает своей вербальной природы, и зритель вынужденно становится читателем, чтобы понять значение креолизованного обращения в целом. Эти свойства коллажных композиций позволяют визуализировать аналитические и публицистические материалы издания.

В газетах жанр коллажа не представлен. Задачу объединения нескольких изобразительных пластов в газетных изданиях выполняет фотомонтаж. Сохраняя документальность, он в то же время придает изображению многоплановость и органично смотрится рядом с информационными материалами.

Доля других жанров среди анализируемых иллюстраций значительно меньше, но они отражают все многообразие жанровой палитры на страницах качественных периодических изданий.

Наиболее интересными, с точки зрения используемых визуальных средств, можно назвать иллюстративно-информационную графику (изображение, в графическую канву которого вплетены схемы, графики, диаграммы), иллюстрацию с элементами типографики и леттеринга (изображение, в котором типографический знак становится не просто компонентом слова, но изобразительным элементом, представляющим самостоятельное значение). Такие формы наиболее характерны для изданий infotainment 14 направленности, к которым по используемым визуальным средствам можно отнести журнал «Секрет фирмы». Так, иллюстрации с элементами инфографики (10%), леттеринга и каллиграфии (2%) стали отличительным знаком ежемесячника «Секрет фирмы». Они предстают самостоятельными визуальными материалами на обложке либо выступают весомым элементом полосы, а по информативности и доходчивости опережают ее вербальные компоненты (см. рис. № 10).

Рис. № 10. Леттеринг и каллиграфия в журнале «Секрет фирмы»

Анализ количественных показателей выявил уменьшение иллюстраций с элементами инфографики в этом издании (-14%) на фоне роста других жанров иллюстрации − в первую очередь, ассоциативно-символической иллюстрации и плакатистики. Показатели применения леттеринга выросли (+3), что говорит о возрастании роли текстографики в контенте качественных изданий.

В газетах иллюстрации такого жанра не представлены, так как их создание требует определенного времени, которого газетные издания лишены в силу более частой периодичности выхода своих номеров. Утилитарный характер газетных изданий также не позволяет использование подобных иллюстраций, которые не являются характерным типом визуального журналистского материала и, соответственно, не могут заменить собой репортажные фотографии или актуальную инфографику.

Жанр художественного репортажа, характерный для графического иллюстрирования XIX в., практически не встречается в современных периодических изданиях. Его вытеснил фоторепортаж, который выполняет функции документального свидетельства событий. Единственным исключением являются зарисовки из зала суда, которые сопровождают редакционные материалы или информационные заметки журналов «Деньги» (3%) и «Власть» (2%).

Таким образом, сопоставление жанровой палитры журнальной и газетной графики показало, что первая намного богаче по жанровому разнообразию. В журналах использованы жанры ассоциативной направленности (ассоциативно-символическая иллюстрация, коллаж), сатирические (карикатура, шарж, комикс) и нейтральные (портрет, орнаменталистика). Кроме того журнальная графика качественных изданий острее реагирует на тренды визуализации СМИ, в частности, это касается использования таких новых форм, как леттеринг и каллиграфия. Газетная графика представлена преимущественно сатирическими изображениями.

Анализ жанровой палитры графических иллюстраций позволил выявить связь между жанром и направленностью редакционных материалов и жанрами графической иллюстрации, которые их визуализируют. Аналитические и публицистические материалы в основном дополняются ассоциативно-символическими иллюстрациями и коллажами, которые углубляют смысл вербального компонента медиатекста. Информационные материалы допускают использование сатирических иллюстраций, иллюстраций с элементами инфографики и леттеринга. Графические портреты и шаржи могут сопровождать материалы любого плана.

Жанровые признаки иллюстраций трансформируются, возрастает количество типов иллюстраций, трудно поддающихся классификации. Относительно легко определяемыми остаются жанры сатирической и юмористической графики – карикатура, шарж, комикс, в то время как часть иллюстраций приобретает черты смешанных типов, что говорит об общих процессах медиасинтезности.

Художественно-выразительные средства графической иллюстрации

Анализ функциональных и когнитивных особенностей графической иллюстрации в СМИ, показал, что она является специфическим форматом медиатекста. Несмотря на то что по контенту и функциям она принципиально отличается от традиционной графики, этимологически она осталась ей близка.

Учитывая тот фактор, что графика является первоосновой графической иллюстрации, определение формальных аспектов – художественно-выразительных средств (линии, штриха, пятна, цвета) и способов создания изображений является необходимым для изучения специфики пластики и особенностей визуализации в графическом иллюстрировании. Для создания графических иллюстраций традиционно использовали рисованную графику. Развитие компьютерных технологий позволило современным авторам воплощать свои идеи с помощью программ растровой и векторной графики. Мастерство художников достигло такого уровня, что определение способа создания иллюстрации зачастую представляет сложности для исследователя.

Для определения способов создания иллюстраций нами выделены в кодификаторе следующие категории:

рисунок графичный, выполненный с помощью туши, карандаша, угля, пастели и др. мягких материалов;
рисунок многокрасочный, выполненный с использованием гуашевых, акварельных, темперных или акриловых красок;
рисунок компьютерный, выполненный с помощью цифровыхинструментов визуализации (программ векторной и растровой графики);
аппликация, выполненная из фрагментов других изображений методом наклеивания;
эстамп, выполненный методом печати с использованием различных форм (гравюра, литография).

Согласно результатам контент-анализа в журнальных изданиях преобладают иллюстрации, выполненные с использованием цифровых инструментов визуализации. Таких иллюстраций в контенте 31% (см. табл. № 10).

Таблица № 10. Способ создания иллюстрации в журналах (в % к числу графических иллюстраций)

📎📎📎📎📎📎📎📎📎📎